说来也是比较奇怪,这篇诗论的作者,写的都是现代诗,当然是他们定义的现代诗,并且他也只会现代诗。而这篇诗论,其实这个谈不上真正意义上的诗论,说是诗歌论述类的散文更加恰当,内容却是古代的诗词,以及古代的诗人。
这篇文章叫做《鹰之与李白把酒论诗》,作者很明显,但是不重要,反正名字只是一个代号,还是忽略吧。这篇文章有兴趣的可以百度一下,完整看一下后,再看本文效果可能会更好,反正也不长。文章开头写作者读了不少李白的诗,然后这位作者被其(就是李白)强行拖入梦中,一起喝酒论诗。由此可见,这位作者的地位是很高的,李白也要主动拉他喝酒论诗。
接着是一堆和本文主题关系不大的讨论,以下省略一千字。然后是李白吐槽一下,说自己对他的代表作不是很满意,希望作者可以帮助修改看看。这首诗就是:
《望庐山瀑布》
日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺,疑是银河落九天。
不过该作者说自己对格律一知半解,并且也不太会古诗词的创作,但最后,他毕竟还是在李白的劝说下改了:
《望庐山瀑布》
日照香炉生紫烟,祥雷阵阵出仙山。
飞流直下三千尺,疑是银河落九天。
至于好不好无关痛痒,看的人心里怎么认为那就怎么认为好了。反正那篇文章中,连原作者李白也是对这个改动比较满意的。接着两人聊到《静夜思》,说着说着快成知己了。作者了解李白,然而如今的人却不了解该作者,于是他开始吐槽了。
“而今白话新诗初出茅庐,基本的审美体系尚未确立,还有一些草包诗人的伪牌位在遮挡群众视线,世人对我的不解是大不解,我只有边立足文本边培养读者,这是件愚公移山的大工程呀,我生前恐怕看不到了。其三,也正因为格律诗有几千年传承史,你可站在前人肩膀上百尺竿头更进一步,但这一百年新诗史留给我的却是空白,借鉴于西诗又得考虑中国的原创性,实比你那时代创作难度高了几倍。李白再次点头称是并言,天做事,天敢当,既无能改变,那些事还是让玉帝他们这些在职人员去操心吧。”
这个话说完,该文章中又有了新人物登场,那就是杜甫。然后这位作者又评价了一下杜甫的七律代表作《登高》,先是夸一下优点,然后仔细分析指出不足。反正那时杜甫听了唯唯诺诺表情复杂,应该是说得很有道理的。这点需要说明,这个分析出来的不足之处,是有些道理的,至少我也较为赞同。
接着重点来了,和前面类似,杜甫也希望该作者修改下自己的七绝经典代表作:
《绝句》
两个黄鹂鸣翠柳,
一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪,
门泊东吴万里船。
“本诗中“窗含”与“门泊”二词令我踌躇良久仍不满意,虽然按照大致意思解读,“窗含”可勉强解读成窗内“含有”或窗内看见,然在字面上仍有“窗子如口,口含西陵”的意思,而下句则为“门外停泊”,还不算严格对仗。但若把“门泊”改为“门吐”词性倒是靠上了,然一来门、窗具成为“口”缺少参差,二来,“吐”字粗俗,破坏了大好语境。所以,一直耿耿于怀,成为心病,愿鹰兄赐教。”在该文章里,杜甫是这么说的。看来老杜作诗果然严格要求,无比工整啊,这个词性必须要绝对一一对应。一个“含”字与一个“泊”字均为动词是不够的,过于宽泛,自由度也过高,是不适合格律诗这种严格的诗的要求的,这个炼字,必须与嘴巴都有关,才是好的。
《绝句》
两个黄鹂鸣翠柳,
一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪,
门播东吴万里船。
然后该作者就改了一个字,泊变为了播,接着李白拍手称赞说改的妙,杜甫也是眉开眼笑,很是同意。该作者借李白之口,是这么评价改动的:“窗子为口,往外开的门扇为簸箕,窗“口”含着千秋雪,“门簸箕”播撒出万里船,子美兄弟的茅草屋可庇天下寒士矣。”
不过该作者还补充了一下;“除太白兄所言之外,“播”字尚有另一种用处,一共四句诗俱为写景俱为写实的描写,缺少了形式上的参差与递进,在意义上无法完成递进的前提下,只好用修辞来实现参差感,这便所谓的“文似看山不喜平吧”。”
该作者认为,一首绝句四句诗俱为写景俱为写实的描写,是不好的,然后就改了一个播,瞬间拟人化,和前面对应(反正他认为前面也是拟人化吧,毕竟有一个口字,而播字下面更是有四张口连一起,更加高大上)。
对于这个改动,我们只需要注意一点,“窗“口”含着千秋雪,“门簸箕”播撒出万里船”。这一句话,就已经反映出了现代很多诗人群体,他们的思维方式,以及作品为什么这么烂的原因了。“窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”原句是比较客观的,就是描写自然景物,但要注意两个量词,千秋与万里,用千秋形容雪,用万里形容船,时间与空间都是大跨度的,这是什么?这就是气度与胸襟,谁说这只是是写景写实的?这也是抒情的,还是大感情。
“窗含西岭千秋雪,门播东吴万里船。”这个改动是什么?这属于非要在表面上和人扯上关系,就像很多人旅游拍照,非要把自己和风景一起拍到照片里,如果是为了留念那无所谓,如果是为了风景,那么建议如果不能把人与自然融合,就不要这么做。客观就是客观,凡事都扯上主观多无趣,一个浅显直白的道理,非要拐几个弯来说明。大道至简,一切都在朝着简洁的方向发展,用简单的文字,阐述复杂的道理,用通俗易懂的诗句,蕴含深刻的内涵,才是高手。
过度的主观与自我,没事就爱搞故作高深的道理,就是如今很多现代诗人的思维方式。你的诗是要给更多人看的,不是你自己懂了就行,也不是你周围几个同类懂了就行。如今的现代诗没有读者,不是读者眼光不行,而是诗本身不行,别怪没人看,主要是太烂。